черт так просто на аккорды

Новаторские черты гармонии вромансах Н.Я.Мясковского | «Российский музыкант 2.0»

Новаторские черты гармонии вромансах Н.Я.Мясковского //

2 ноября 2008 / Вокальное творчество Н.Я.Мясковского, охватывающее 1901-1950годы, включает кантаты, хоры, хоровые песни, многочисленные циклы романсов. Автор более 100романсов, онсоздавал ихнапротяжении всего творческого пути. Пословам Б.Асафьева, вних, как влаборатории его творчества, можно как нельзя лучше наблюдать трансформацию элементов языка, процесс оформления иэволюцию композиторского мышления .

Гармонический язык вокального творчества Мясковского подчас неменее интересен исложен, чем язык его симфоний, ведь вкамерной музыке ему как композитору советской эпохи легче было позволить себе быть менее понятным идоступным, чем вкрупных, рассчитанных намассовую аудиторию произведениях. Можно допустить, таким образом, что вромансах, квартетах, сонатах было больше эксперимента. Мырассмотрим наиболее гармонически интересных иноваторских романсов Мясковского. Однако дососредоточения напроблеме гармонии попытаемся очертить поэтический рельеф вокальной лирики композитора.

Помнению Асафьева, нервная, подвижная, скользящая ткань, характерная для произведений Мясковского, символ крайней степени личной замкнутости от боли засвои переживания исвоего рода стыда засвои эмоциональные обнажения . Вранних произведениях, как ивовсём раннем творчестве вцелом, преобладают мрачные, депрессивные, ночные образы (действительно, одно слово ночь встречается втекстах ранних романсов неменее двенадцати раз!) , что, как известно, вомногом было связано сособенностями личности Мясковского иего судьбы. Сам композитор подчеркивал, что стремление ксвежести, некоторой новизне, также куединению, таинственности, кнеглубокому пессимизму было унего всегда, сюношеского возраста.

Пословам Ю.Н.Холопова, гармония Мясковского, как иего музыка, нестремится поразить слушателя остротой ирезкостью созвучий, увлечь его дерзкой находкой, блеском ияркостью колорита Новизна звучания музыки создается нетолько (ачасто инестолько) спомощью неведомых ранее сочетаний, нопрежде всего засчет иного, индивидуально своеобразного применения относительно старых элементов иприемов гармонии . Это своеобразное применение видно уже науровне отдельных созвучий, играющих почему-либо заметную роль впроизведении, ивообще науровне выбора круга сонантных структур.

Среди созвучий, которые Мясковский употребляет всвоих романсах, выделяются мягко диссонирующие аккорды сосновой 4.6. Иногда это диатонический малый мажорный септаккорд, иногда онже спониженной квинтой. Кроме того, широко употребляется увеличенное трезвучие, встречаются ималые минорные септаккорды, новменьшем количестве (при этом 4.6 и4.4нередко становятся ДКЭ-структурами, как вромансах Долина-храм , Как нитяжел последний час ).

Звучащие иногда достаточно жестко многозвучные диссонансы оказываются истолкованы просто как неаккордовые звуки (сгустившиеся втак называемые вторичные аккорды), которые разрешаются вдиссонансы более мягкие.

Особенностью этого задержания является то,что оно двойное, причем восходящее задержание втеноре первоначально целотоновое, анеполутоновое, что сообщает целому дополнительную остроту звучания. Отметим большой перепад сонантности между задержанием иразрешением: вмомент задержания созвучие гораздо более разнолико исодержит два интервала септимы ( fis-eis , h-a ), авмомент разрешения ниодного.

Если попытаться представить удельный вес консонантных идиссонантных созвучий вгармонии романсов Мясковского, томожно отметить, что ихсоотношение неодинаково вразных циклах. Например, вцикле ор.21 наслова Тютчева роль консонантных трезвучий напорядок выше, чем вокружающихсочинениях.

source